Культура завдає удару у відповідь

Коли колишнього міністра культури Словаччини Марека Мад’аріча (2006-2010, 2012-2018) запитали в подкасті для словацької газети “Denník N”, як він оцінює перший рік роботи нової очільниці культури Мартіни Шимковічової на посаді, його відповідь була досить дипломатичною. “Це неприємний сюрприз”, – сказав він (посилаючись на цитату прем’єр-міністра Роберта Фіцо, який раніше назвав її перебування на посаді “приємною несподіванкою”). Але якби ви запитали більшість представників культурної спільноти Словаччини про нещодавні дії Міністерства культури, то, ймовірно, отримали б набагато різкішу і менш тактовну відповідь.

Насправді, нікого б не здивувало, якби Мад’аріч перейшов на більш жорсткий тон, адже саме культурні реформи, запроваджені під час його тривалого перебування на посаді міністра, зараз піддаються найбільшим нападкам. Під час перебування на посаді він допоміг створити Раду мистецтв та Аудіовізуальний фонд – культурні фонди, які зробили значний внесок у розвиток незалежної культури в Словаччині. Він також консолідував ключові інституції усталеної культури, піднявши престиж громадського телебачення і радіо та зміцнивши довіру громадськості. Проте вже за рік після приходу Шимковічової все це стало історією. Як це сталося?

Від рупора дезінформації до королеви культури

Шимковічова, висуванка націоналістичної партії SNS (Словацька національна партія), викликала занепокоєння серед культурної спільноти Словаччини одразу після свого призначення на посаду міністра культури. Вона була обрана на цю посаду прем’єр-міністром Робертом Фіцо після його повернення до влади у вересні 2023 року на чолі коаліції з соціал-демократичною партією “Глас” та SNS, яка лише з невеликою перевагою пройшла до парламенту (кворум у 5% був перевищений лише на 0,6%).

У професійному плані Шимковічова була пов’язана з культурою лише через роботу ведучою на приватному телебаченні; вона не мала досвіду управління незалежними чи державними культурними організаціями.

Шимковічова підтвердила свої ультраправі націоналістичні погляди під час свого першого публічного виступу на посаді міністра культури, заявивши, що “культура повинна бути словацькою і ніякою іншою”. Потім вона скасувала програму субсидій на підтримку боротьби з дезінформацією.

[/caption]

Вона також викликала обурення своїм інтерв’ю, в якому заявила, що “біла раса вимирає через ЛГБТК”, і пригрозила не допустити, щоб люди з квір-спільноти отримували державну підтримку. “ЛГБТК+ НУО не отримають жодного цента з державного бюджету”, – заявила вона. У листопаді 2024 року вона виконала цю обіцянку: опубліковані результати програми субсидій Міністерства культури для вразливих груп показують, що міністерство повністю виключило проекти ЛГБТКІА+ організацій. Жоден з їхніх проектів або довготривалих заходів – таких як театральний квір-фестиваль, “Веселковий прайд” або кінофестиваль “Інакшість” – не отримав грант, незважаючи на достатню кількість балів від експертної комісії, яка оцінювала проекти.

До Шимковічової в міністерстві приєднався Лукаш Мачала, генеральний директор служби міністерства (також висуванець SNS), який відомий своїми антисемітськими висловлюваннями і схильністю до теорій змови (він заслужив публічні насмішки, стверджуючи, що Земля пласка). Мачала став фактичним керівником Міністерства культури і є рушієм більшості його стратегічних рішень.

Інституції як ідеологічні інструменти

Хоча спостерігачі часто описують дії Міністерства культури як безсистемні, в його поведінці простежується певна логіка. Першою мішенню міністерства стали культурні інституції, особливо фонди, які розподіляють фінансові ресурси на культурне виробництво. Упродовж 2024 року Національна рада Словацької Республіки ухвалила нові закони про Раду мистецтв та про Аудіовізуальний фонд, обидва з яких були розроблені Міністерством культури. Ці закони регулюють діяльність фондів таким чином, що вирішальне право у питанні надання чи ненадання фінансової підтримки окремим заявникам чи проєктам тепер належить правлінням фондів.

Обидва закони також передбачають, що жодна підтримка не може бути надана без схвалення членів правління, обраних міністром культури. Коротше кажучи, незалежні фонди, в яких раніше рішення про виділення субсидій приймали експертні комісії, перетворюються на інструмент забезпечення “ідеологічної сумісності”, тобто відповідності проектів правим і консервативним поглядам уряду. На момент написання цього звіту правління Художньої ради виводить експертів зі складу комісій, роблячи їх недієздатними, а перерозподіл фінансування культурних проектів опинився під загрозою.

У липні на лінію вогню потрапило суспільне телебачення і радіо. Тут міністерство також взяло під свій контроль за допомогою юридичних махінацій, змінивши назву установи з RTVS (Радіо і телебачення Словаччини) на STVR (Словацьке телебачення і радіо). Таким чином, де-факто вона стала новою установою, а це означало, що її директор автоматично став зайвим (дотепер його не замінили; словацьке телебачення працює в кризовому режимі вже понад півроку).

Якщо раніше члени Ради STVR призначалися професійними організаціями, то новий закон про STVR дозволяє Міністерству культури призначати трьох членів Ради безпосередньо. Оскільки кількість членів ради скоротилася з дев’яти до семи, уряд контролює майже 50 відсотків її складу. Це викликає занепокоєння щодо надмірного політичного впливу на прийняття рішень радою та втрати нею незалежності. Новий закон також передбачає створення зовнішньої етичної комісії, до складу якої мають увійти представники націоналістичної організації “Матіца словенська”, церков та органів місцевого самоврядування. Непрофесійний характер цієї комісії, в якій лише один член має досвід роботи в ЗМІ, викликає побоювання щодо ідеологічного контролю та цензури.

Це вже знайшло своє відображення у формі програм, що транслюються. Головне політичне ток-шоу країни O 5 minút 12 (“5 хвилин до 12”) змінило трьох ведучих після того, як урядові політики затаврували їх як непридатних. Потім був випадок із журналісткою новин Барборою Шишолаковою, яка залишила STVR після того, як керівництво каналу намагалося вплинути на зміст критичного репортажу, який вона підготувала про міністра навколишнього середовища Томаша Тарабу для “Справедливості”, флагманської програми новин телеканалу. Автор цієї статті, який працював у команді з виробництва контенту телевізійного дискусійного шоу про поточні події, також відчув на собі ці зміни в управлінні: програма була ребрендована на тревел-шоу, що призвело до припинення його співпраці з STVR.

Директор? Звільнено!

Ці радикальні зміни у функціонуванні інституцій відбулися не лише на законодавчому та структурному рівнях, але й супроводжувалися чистками “невідповідних” кадрів, особливо тих, хто очолював флагманські культурні інституції. Ще в січні 2024 року Міністерство культури змусило піти у відставку Єна Кратохвіла, директора художньої галереї Kunsthalle Bratislava (згодом вся установа була передана в управління Словацькій національній галереї, але її фінансування було припинено, що фактично призвело до її закриття). У березні Зузана Ліптакова була звільнена з посади директора Міжнародного будинку мистецтва для дітей BIBIANA, а Катаріна Кріштофова – з посади директора Словацької національної бібліотеки.

У серпні та вересні послідували звільнення з більших, більш знакових установ. Директор Словацького національного театру Матей Дрлічка, директор Словацької національної галереї Александра Куса та директор Словацького національного музею Браніслав Паніс були послідовно звільнені зі своїх посад. Всі ці звільнення відбувалися без прозорого обґрунтування і часто супроводжувалися непрофесійним і принизливим підходом з боку міністерства (чиновник у супроводі охорони доставив повідомлення про звільнення додому до Дрлічки рано вранці, коли він був ще в піжамі). На посади звільнених директорів без прозорої процедури відбору були призначені люди без необхідної кваліфікації і без підтримки колективу установи або культурної спільноти.

Брудна тактика

Кадрові зміни супроводжувалися численними словесними нападками, цькуванням та залякуванням працівників культури з боку Міністерства культури. Ці практики також мають місце всередині самого міністерства, де, як пише Яна Мочкова для Denník N, панує “постійний страх, параліч, погрози, хаос, імпульсивні рішення, відсутність аргументів”. Шимковічова та Мачала прийняли неприйнятний метод спілкування, який базується на погрозах, образах, нападах та залякуванні. Співробітників залякують за “неправильні” політичні погляди, змушують тримати двері своїх офісів відчиненими і навіть погрожують розгортанням SIS (Словацької розвідувальної служби) для спостереження за ними.

Про погіршення умов праці та цілеспрямовані звільнення в Міністерстві культури також повідомляють профспілкові активісти. У листі до Махали вони описують скорочення робочих місць як навмисні. Вони також згадують про знущання на робочому місці та порушення принципів державної служби. За заявами співробітників, майже половина чиновників міністерства вже втратили роботу.

Керівництво міністерства також бере участь у широкомасштабних нападках на представників широкої культурної спільноти, а також на проекти, які воно намагається представити в очах громадськості як корумповані, нікчемні і негідні підтримки. Квір-художник Андрей Дубравський, чиї роботи висіли у фойє будівлі Словацького радіо, та відома танцівниця Соня Ференчікова (партнерка лідера політичної опозиції країни) зазнали вульгарних образ з боку Шимковічової. У деяких випадках ці нападки навіть набули юридичного характеру: у вересні Шимковічова подала кримінальну скаргу на письменника Міхала Хворецького, звинувативши його в наклепі за те, що він назвав її фашисткою в статті в “Denník N” у жовтні, а художницю Ілону Немет викликали на допит у поліцію через її участь у створенні петиції із закликом до відставки Шимковічової.

Страйки солідарності

Звісно, представники культури не стали мовчати перед обличчям цих варварських заходів. У лютому була створена громадянська платформа “Відкрита культура!”, яка має намір об’єднати культурну спільноту Словаччини і домагатися професійного управління департаментом культури, поліпшення умов праці та створення сучасної культурної політики. Це загальнонаціональна ініціатива, яка на момент написання цього звіту об’єднує майже 400 інституцій та майже 2 000 митців по всій Словаччині. Ініціатива є прямим продовженням “Відкритого заклику до відставки міністра культури Мартіни Шимковічової” – петиції, опублікованої 17 січня 2024 року і закритої 26 січня 2024 року, яку підписали понад 180 000 осіб (інша подібна петиція, цього разу організована громадянським суспільством, зібрала майже 200 000 підписів у серпні цього року).

Цього року “Відкрий Культуру!” організувала низку публічних протестних заходів, у яких взяли участь тисячі людей. Найбільша з них, у серпні 2024 року, зібрала майже 10 000 людей у Братиславі – свідчення того, що протести за вільну і незалежну культуру цікавлять не лише професійну культурну спільноту, а й широку громадськість.

Ініціатива також вигадує різні інноваційні форми протесту – наприклад, влітку вона організувала так зване Словацьке культурне повстання (відсилання до Словацького національного повстання, в якому Словаччина боролася проти фашизму під час Другої світової війни), естафетний протест, в якому пари людей з культурної сцени стояли перед Міністерством культури з плакатом протесту і змінювали один одного з інтервалом в одну годину протягом десяти днів без перерви.

Однак найбільшою акцією протесту, організованою “Відкрий культуру!”, стало проголошення у вересні Культурного страйку. Наразі ініціатива має три основні вимоги: 1) зупинити всі навмисні та деструктивні зміни в Міністерстві культури та керувати ним професійно і компетентно; 2) припинити “ідеологічну цензуру з економічною” (тобто політично вмотивованими рішеннями щодо фінансування) в культурному секторі; 3) негайно стабілізувати фінансову ситуацію в секторі, з акцентом на покращення оплати праці працівників та їхнього соціального забезпечення.

У своєму першому публічному виступі представники руху зазначили, що початкова фаза Культурного страйку передбачає приведення культурного сектору в стан загальної бойової готовності, в якому робота буде продовжуватися безперервно. Якщо, однак, працівники певної організації відчують, що їхні економічні, соціальні та культурні права порушуються настільки, що є законні підстави для повного страйку, Комітет культурного страйку заохочуватиме персонал цієї установи до активних дій. Решта культурної спільноти розпочне страйк солідарності, що виражатиметься в різних жестах підтримки та зборі коштів для працівників, які оголосили повний страйк. Трохи більше ніж за місяць з моменту оголошення культурного страйку до руху приєдналися майже 4 000 людей, які працюють у понад 400 державних і незалежних організаціях по всій країні.

Варто також зазначити, що ініціатива “Відкрий культуру!” не обмежується лише акціями протесту, а й надає юридичну допомогу, експертні консультації та, що найголовніше, відстежує та оприлюднює всі некомпетентні дії Міністерства культури. У жовтні вона також опублікувала розлогий 80-сторінковий звіт про провали міністерства, в якому дуже детально розписані події минулого року.

У пошуках оптимізму

Пишучи про ситуацію, в якій опинилася культура в Словаччині, неможливо – і ця стаття є тому доказом – уникнути певного, можливо, розлогого перерахування всіх прорахунків нинішньої влади. Міністерство культури (а також багато інших представників влади, особливо націоналістична партія SNS) вжило стільки авторитарних і недемократичних заходів, що тільки коли їх скласти докупи, стає очевидним жахливий і часто абсурдний характер того, що відбувається на культурній сцені Словаччини. Щодня з’являються новини про те, що хтось у культурному секторі втрачає роботу, на когось подають до суду, комусь відмовляють у державній підтримці, на художника жорстоко нападають.

Атмосфера в культурній сфері, евфемістично кажучи, напружена. Люди починають боятися не лише за свою роботу, але й за свою безпеку – що не дивно, враховуючи, що ми живемо в країні, де за останні роки було вбито двох представників ЛГБТКІА+ спільноти, а також журналіста та його наречену. Я сама бачу, як в людях починають формуватися основи самоцензури, дебати про те, чи легітимно взагалі просити підтримки для культурного виробництва у держави, яка так ставиться до своїх громадян. Переважає думка, що це, на жаль, тільки початок, і дії влади в культурній сфері будуть тільки агресивнішими.

У цьому похмурому настрої, однак, на поверхню випливають і позитивні аспекти всієї ситуації. Найяскравішим з них є поява згаданої ініціативи “Відкрий культуру!”, яка уособлює солідарність між митцями та інституціями різних поколінь, регіонів та різних форм мистецтва. Однак солідарність не обмежується цією ініціативою; вона також помітна на нижчому, міжособистісному рівні між окремими митцями, журналістами, медіа та інституціями. Побудова цієї мережі солідарності, хоч і складна та часто виснажлива, є передумовою для розбудови сильнішого громадянського суспільства, яке одного дня, коли авторитарний режим нинішньої влади зникне, стане добрим будівельним блоком для створення більш демократичного та відкритого суспільства. Для культурної сфери Словаччини важливо не втрачати цю надію.

Translated by

Co-funded by the European Union